他家里的画家

近九旬的油画和素描由画家鲍里斯Taslitzky是在总部共产党的回顾性的对象,由于行进的画家,他打开重视作证的路线机会他的时间鲍里斯Taslitzky人类激情画的历史,它的存在否定画家中的画家大师鲍里斯冷漠Taslitzky每天工作在13区的灰白色的砖,在他的工作室正常工作时间的话,他出生于1911年今天,绘画作品开出的角球,脸朝着墙变成由准备将法比安斯基杜上校回顾展作为吓倒一些仍在一些风景和人像众多“如果我们问的问题,鲍里斯Taslitzky乐趣,我说我肖像画家但画像,他们也是风景,事件,事情,我经历了,我亲眼目睹,或看起来像“这可能是他的女儿,他的温柔和巨大的婴儿车在很长的街道画家康帕涅首映这一个车间门前的小莫里斯·克里热尔·瓦里蒙特谁在1997年给了鲍里斯荣誉军团说,每星期六年,伙伴们带满足,“面向世界,巴黎有审查”阿拉贡只是让他的Creve法院的一读雅克Gaucheron做了后来的诗,今天签署在展览目录中一个美丽的文字“我犹豫了一下,”鲍里斯说Taslitzky这个回顾展专门对他说:“一个共产主义画家,在总部一行,我怕这可以解释为什么就做什么,或者反过来说,什么不该在绘画做榜样“,但简单的由馆长,露西Fougeron选择了他的偏见小心反驳任何hy pocrisy作为画家的各种人才的利益任何减少席卷了她的恐惧和鲍里斯Taslitzky进入一个个他的作品,他们的照明明亮逆转的车间,这种辐射人文主义后毫不费力提高装载了近一个世纪一个世纪左右,在1933年曾担任加入鲍里斯Taslitzky电机协会革命作家和艺术家的法西斯主义他的胳膊,然后主持保罗威能,服装设计师和路易·阿拉贡一年后,它变成文化,反法西斯运动和防御鲍里斯和平,谁期间6,9和12天举行示威,反对争论的联赛共产党人一起1934年2月的房子,变成每年他们中的一个后,它会成为画家和文化之家的雕塑家协会的三位司长一个成为秘书长将tellemen前牛逼囚犯的东西假战争,逃脱,秘密与吉恩·卢尔卡特他在奥比松助理,在国民阵线和抵抗维希书拍摄的盖世太保,在监狱里再度被监禁里翁,然后到军事监狱莫扎克转移到圣叙尔皮斯的阵营,被驱逐到布痕瓦尔德集中营,1944年7月31日,在块34,下注册号69022在那里,他所属的革命组织的法国队和参与这将释放纳粹死亡集中营在返回法国的暴动,他不会找到他的母亲,Vel'd'Hiv的袭击受害者,在奥斯威辛集中营去世,她曾提出只有他的父亲,工程师俄国社会主义迫使1905年革命失败后移居法国,在1914 - 1918年战争的战壕,他现在坚持已经灭亡了,他的母亲的肖像出现在展览但他说他不会带来它前一天,在他手中的一个车间凳子摇篮坐在一个圆形的画布,人类相互交织的红色和赭石地说,“当一切都结束了,一切都开始它永远不会关闭他的嘴法西斯主义”反法西斯主义者和画家,画家和反法西斯主义者,这么久!这幅画已经席卷鲍里斯Taslitzky到十一十五岁,他开始了他的Parnassian学习和美术之间的他仍然在怪物rowdiness的记忆笑了,他的朋友雅克Amblard,“穷人和无产者和我一样”的 在人像取得鲍里斯·雅克他们的联谊会床,专注于他的画笔火车回应他的历史画,鲍里斯Taslitzky我们卷轴画在老主人的副本雅克里普希茨推荐他跑,他在做卢浮宫什么,挣扎,又与他的同胞盖博战胜,他的长辈“他们与现实如何colletaient”之间寻求从火枪手那里有一个很大的画布中,席里柯,鲍里斯已经选择圣周的发布期间阿拉贡提供里柯,但是杜米埃,伟大的现实主义,其闪光的白色鲍里斯Taslitzky画上发现代表智利叛乱分子杀死或抑制的(1976)未来的恐怖和血骷髅,没有红色的污点做,像丧服,我们穿着王室寡妇法国的颜色,然而,在玛尼爆发奥兰女性在1952年鲍里斯Taslitzky的festation意识到有上百报告文学草图,因为他画,他说,“其他人一样收取”没有丢失起义和响应,细胞会议,警察南非洲裸体和铁在华尔街联邦公墓花炸响阵阵黄色的演示过程中利用,作为角斗士推着黑色的人群中,太阳金花圈和旗帜樱桃色调在春天1936年,在青年攀登像巴士底狱的城垛陵墓的热“在1936年,我们国家的土壤有40,000到打”保卫文化”,除了教师和谁的行为科学家他们自己的组织;随着人民阵线链路发生过市级总工会发出了我要罢工工厂一通我们在人群中与我们的漆板,我们离开现场,我们住在一起十每失业基金的一天法郎是完全不顾子孙后代,是相同的,我们被带到呼玛的节套绘像疯了整个星期都在它之前在机库内圣但尼,然后我们从来没有看到我们在周六晚上睡觉工作死亡这与人民群众的联系并不体谅情况,但行动我开始了我的现实的追求“这一问题,反复从世纪到世纪西方艺术装置的历史,鲍里斯Taslitzky从一开始就抽头:“对我来说,当我听到谈论阿拉贡在1935年”社会主义现实主义“和夸摄影师约翰·哈特菲尔德谁“知道迎美”,一打开窗帘突然间,我意识到我完成了学习的主体,形式和内容是不同的东西,我们分享一个主题正在寻找的形式向express如果都同意,会出现内容不应该强迫自己很多对我说,格尔尼卡是社会主义现实主义,因为我设想的社会主义现实主义是除了所有的废话人说,包括共产党的政策在文化楼强加自己的版本比可疑的意思是“多”,说鲍里斯Taslitzky有立体派,超现实主义,我们不希望创建一所学校,但考虑现实和翻译,向所有人开放可惜的方法是,而不是使一招,你,唉,确实取得理所当然的教条”,艺术家engueulaient作为它一定是,但反法西斯主义巩固了它们“鲍里斯辐照诱导我们Taslitzky撕裂我们,而不是丰富我们的分歧,以及党的领导,在战争结束后,他煽动内乱的功利原因Fougeron是共产党人的画家,盖博是和平的,但Pignon酒店已经绘“工人死亡,战前绘画Fougeron西班牙,而这一切都不是被在党的命令做了它是自然创造“这只是看到信服运动在具有这些画家泰特美术馆在伦敦,Pignon酒店项目的多样性,Guttoso,毕加索,和鲍里斯格鲁伯Taslitzky那么,为什么政治份量的早餐室

“由于这种纪律,虽然在五十年代和六十年代没有抵抗,但它并没有发生 然后同奥古斯特Lecoeur,谁曾颁布法令,党委书记“每个画家都有自己的利基,”不必要地站在我们对彼此有了,这也并非一无是处,执导了巨大矿工罢工1941年最佳和最差的可以住在一起,面对政治权力的挑战“鲍里斯Taslitzky是不是一个有权势的人,而是一个人的荣誉和勇气,为此他被授予军功十字1939- 1945年和代表他的人的价值的军功章,它是由卡萨诺瓦案爆发深感震惊塞尔,克里格尔-Valrimont党的领导画家的复仇的所有三个受害者继续承担责任PCF后的十六大,同时继续在它主张:“我从来没有只想到退党这是我的家,我的家,我觉得再一次在1970年成为相关的,当我被任命为教授装饰艺术学院我foutrai我的生活营没有悔恨,没有积怨“它总是画鲍里斯Taslitzky能耐画一幅画洛朗·卡萨诺瓦,越南的中的树叶凝固汽油弹或凿心爱的人,愤怒和骄傲工人的特质,从生活和阿拉贡采取的布痕瓦尔德集中营的111张图纸地狱将公布1946年鲍里斯收到今年漆布卢门撒尔,他的价格冒着生命危险为不知疲倦地见证他的战友们在此之前的保护下,他画圣叙尔皮斯五个营房共产主义阵营,那么其他囚犯问他画它与下滑的颜色做什么教堂牧师从图卢兹大主教战争结束后,他画他的代表作之一,这个大画与丹妮尔的卡萨诺瓦她的数字彩色玻璃美人死亡显着叙述的贡参观了艺术家法比安上校广场为了解释他的现实主义的概念,鲍里斯Taslitzky意味着,恶意“的发明自然莫特”这是朱红色的背景,一半一张皱巴巴的电报上区分“让我们忽略现居住洛尔卡先生”,由埃斯皮诺萨上校,格拉纳达的地方军事指挥官签署有一个在开放鲍里斯Taslitzky没有更多的线性历史的事件他回忆,当时她看到这在很长的倒角度多米尼克Widemann展“鲍里斯Taslitzky油画和素描1929-1999”,在PCF之间的合作伙伴关系组织布痕瓦尔德,多拉和突击队入境前囚犯协会免费从9月8日至28日,2处上校法比安斯基地铁:上校法比安斯基周一至周五9:00至10:00下午6:00至下午6:00在15和9月16日作为文化遗产日的一部分柜的展布痕瓦尔德 - 多拉协会和突击队中汇集了布痕瓦尔德集中营取得111张图纸,由Hautefeuille版本直接将上市销售