贝尼尼的巴洛克式宏伟

查尔斯·埃弗里“贝尼尼”伽利玛288页,400个插图(530瑞郎)[HAB8]查尔斯·艾弗里的工作,在他的专着形性派对,占据了目前法国版有据可查的最佳传记和历史资料难得的地方他的研究溢出是基于雕塑家,谁在青铜和​​石的方法来产生和操纵的阴影直接雕刻发现的仔细分析技术和灯光,甚至材料的抛光表面,这反射或吸收充分和空,凹陷和浮雕因此查尔斯·艾利返回我们euvre贝尔尼尼在他的塑料思想和精神现实,她有令人眼花缭乱的巴洛克式的宏伟,他的天才统治了十七世纪之间和谁通过他的空间观念,形成湍流罗丹广告和出生于1598在那不勒斯的现代雕塑,贝尼尼说贝尔尼尼,形成任何儿童aupr他的父亲是谁,从1606,与他的家人和徒弟在罗马运输,由圣城继承人专长父亲的新网站吸引了学士,小将试图在辉煌的声明中脱颖而出他的礼物十五岁,1613年,他雕刻一个躺在烤架“圣劳伦斯殉难”和身体上升到米开朗基罗的坟墓的数字这赢得了他的方式被录取雕塑家的公会和接收命令,将释放父亲监护在这个早期的成功在相当大理石或宗教和政治权力,这将成为其赞助商的最伟大的人物肖像铜牌;其中包括他的朋友和保护者巴贝里尼枢机主教,后来教皇乌尔班八世然而,审美的解放开始,1618和1623之间的贝尔尼尼,当他意识到了博尔盖塞美术馆一个巨大的雕像,查尔斯·艾弗里认为“ )西方艺术的峰(之一,一个全新的艺术宣言,罗马巴洛克“加法”大卫“关,三组神话在行动当中,”在他们的比赛中阿波罗和达芙妮”衣冠不整,其长细和斜向的目瞪口呆,因为他们接近变态,是女性身体发芽的桂冠由城市第八叫对圣彼得的完成工作,重建对布拉曼特的计划米开朗基罗,贝尔尼尼,近五十年来,由interventins资金和教皇的坟墓决定性此外寓言中人物的表现,是在圣所cheur INV恩特,1624和1666之间,最大胆的解决方案的环保功能结合雕塑建筑,贝尔尼尼,对于主酒店,饰设计树冠硕大的青铜柱扭曲,前圣的椅子皮尔,通过教会的父亲的成形驱动以当光照射金浮雕和彩饰的大理石周围,一个天上典范“长谋求总艺术euvre后“与此同时,贝尼尼开发圣彼得柱廊的计划,在大殿的两侧的两个翅膀,都淋上140级宗教人物,为此他设计并会模式的数素描及其从业人员,使他们通过对比位置,他们可以看到和下面征服,对着光,像萨拉班德舞曲姿态,这将有一个天使般的队列稍后继续上的栏杆圣天使桥,罗马连梵蒂冈此后,建筑师雕塑家最终将导致各种项目,以脚在世俗城市喷泉的公共空间,包括水上游戏搞活配置一个寓言雕像,如放弃宗教造像的“四水”在纳沃纳广场远东,贝尼尼没有的建筑和雕塑同一控制下看,因为他知道在征收在圣玛丽的尔纳罗教堂的胜利,在五彩大理石之中,打开方式影院神圣的戏剧,家庭中的赞助商,这引起萧条两个单元的注视下打出侧 这是一个永远不会结束的那一刻,这是实现“圣特里萨迷魂药”,当它在狂喜中的微笑天使的存在握刺穿他的矛阿维拉欣喜若狂成形邓丽君状态的神秘的沉思,并在其遗弃和障碍,感官反转的头部,而层叠皱褶搭着她的衣服,在他们的巴洛克式的张力,通过上升抢购崇高,到1665年的空间,在保罗·伯特的再三邀请,贝尔尼尼接受六个月的逗留在巴黎,在他画没有入选卢浮宫3周门面的研究,刻画演奏家路易斯半身像XIV并同意为他工作的马术纪念碑草案,法国1667年至1673年之间的罗马学院的学生部分实现贝尼尼于1680年去世后,将被运到主权是铅副本目前在裴金字塔面前,上卢浮宫广场RAOUL-JEAN MOULIN